Οπως Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης Καθώς πλησιάζει το τέλος, η σκηνοθέτης και πρόεδρος της Ελληνικής Ένωσης Κινηματογραφικών Ντοκιμαντέρ (GDA), Μαριάνα Οικονόμου, σημείωσε ότι τα μεγάλα βήματα που έκανε η τοπική βιομηχανία τα τελευταία χρόνια, προσθέτοντας ότι απαιτείται περισσότερη υποστήριξη για να συνεχίσει να αναπτύσσεται και να αναπτύσσεται.
Ως Πρόεδρος του GDA, η Economou επιβλέπει ένα ίδρυμα που ιδρύθηκε το 2013 με σκοπό να «υποστηρίξει τη δημιουργική ελληνική ταινία ντοκιμαντέρ ως ένα ξεχωριστό κινηματογραφικό είδος στο Ελλάδα και να εργαστούμε για την περαιτέρω αναγνώρισή του και προώθηση σε διεθνές επίπεδο.
Περισσότερα από την ποικιλία
Η βιομηχανική παραγωγή αυξάνεται σταθερά, όπως είδαμε αυτήν την εβδομάδα στη Θεσσαλονίκη, όπου η 23η έκδοση του φεστιβάλ παρουσίασε 72 ελληνικά ντοκιμαντέρ τόσο σύντομα όσο και μακρά.
Ωστόσο, η χρηματοδότηση για ντοκιμαντέρ στην Ελλάδα παραμένει μια δύσκολη μάχη, με το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου και τον δημόσιο ραδιοτηλεοπτικό οργανισμό ERT τις de facto πηγές όλης της εγχώριας χρηματοδότησης. «Είναι πολύ δύσκολο να δημιουργηθεί μια ταινία που να βασίζεται μόνο στην ελληνική χρηματοδότηση, και ακόμη και αν υπάρχει ξένος συμπαραγωγός, δεν υπάρχει απαραίτητη υποστήριξη από τους Έλληνες ραδιοτηλεοπτικούς φορείς», λέει ο Οικονόμου. «Οι περισσότεροι σκηνοθέτες αυτοχρηματοδοτούν σε μεγάλο βαθμό τις ταινίες τους, και χωρίς το πάθος και την αποφασιστικότητά τους, δεν θα γίνουν πολλά ντοκιμαντέρ στην Ελλάδα».
Η Οικονόμου περιγράφει τη δημιουργία του Εθνικού Κέντρου Οπτικοακουστικών Μέσων και Επικοινωνιών (ΕΚΟΜΕ) ως “σημαντική πρωτοβουλία” για την υποστήριξη της ευρύτερης βιομηχανίας κινηματογράφου και τηλεόρασης, αλλά ο κυβερνητικός φορέας – ο οποίος διαχειρίζεται το πρόγραμμα έκπτωσης μετρητών στην Ελλάδα, μεταξύ άλλων λειτουργιών – “δεν έχει έχουν επωφεληθεί από πολλά έγγραφα μέχρι τώρα “. Το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου υπήρξε επίσης σημαντικός ήρωας για τη βιομηχανία, αλλά οι προσπάθειές του συχνά αποτρέπονται από αλλαγές στην κυβέρνηση και τις ελλείψεις στον προϋπολογισμό.
«Οι προϋπολογισμοί μας είναι αστείοι σε σύγκριση με την αντίστοιχη ευρωπαϊκή παραγωγή», λέει ο Economou. «Είναι πραγματικά εκπληκτικό το πώς συνεχίζουμε να παράγουμε όχι μόνο ντοκιμαντέρ, αλλά πώς όλο και περισσότερα ελληνικά έγγραφα αγοράζονται από ραδιοτηλεοπτικούς φορείς όπως το ARTE, που εμφανίζονται σε σημαντικά φεστιβάλ σε όλο τον κόσμο και παγκοσμίως γνωστό.» Αυτό περιλαμβάνει ταινίες όπως ο παίκτης IDFA του Απόστολου Καρακάση “Next Stop: Utopia”, “The New Plastic Road” σε σκηνοθεσία του δίδυμου Μύρτο Παπαδόπουλου και του Άγγελου Τσαούση, που προβλήθηκε στα Hot Docs, και του “When Tomatoes Met Wagner” του Economou, το Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Σεράγεβο.
Οι Έλληνες σκηνοθέτες είναι επίσης τυχεροί, καθώς έχουν μια από τις κορυφαίες εκθέσεις στον κόσμο για τη δημιουργία ντοκιμαντέρ στη δεύτερη γραφική τους πόλη. «Το Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης έχει διαδραματίσει σημαντικό ρόλο στην« εκπαίδευση »των Ελλήνων κινηματογραφιστών σχετικά με το τι είναι ένα δημιουργικό ντοκιμαντέρ, αλλά και στην αλλαγή της προκατάληψης του κοινού ότι τα ντοκιμαντέρ είναι σε μεγάλο βαθμό βαρετά και ενημερωτικά για τον δημοσιογραφικό τύπο της τηλεόρασης», λέει ο Economo.
“Με τα χρόνια, το φεστιβάλ έχει αποδειχθεί το πιο σοβαρό και σημαντικό γεγονός στην Ελλάδα που εμπνέει, εκπαιδεύει, προωθεί και υποστηρίζει ντοκιμαντέρ. Έχουμε εισαχθεί σε ένα ευρύ φάσμα θεμάτων, κινηματογραφικών μορφών και γλώσσας”, συνεχίζει, προσθέτοντας ότι ως σκηνοθέτης, «οφείλει τα πάντα» στο φεστιβάλ. “Ήταν το καλύτερο σχολείο που μπορούσα να παρακολουθήσω. Άνοιξε τα μάτια και τα αυτιά μου και μου έδειξε έναν κόσμο διαφορετικών διαστάσεων, εκφράσεων και δυνατοτήτων.”
Καλύτερη ποικιλία
σημάδι για Διάφορα ενημερωτικά δελτία. Για τα τελευταία νέα, ακολουθήστε μας στο Ιστοσελίδα κοινωνικής δικτύωσης στο FacebookΚαι το Κελάδημα, Και το Ίνσταγκραμ.