Monique Ford / Stuff
Τα αποσπάσματα της εναρκτήριας συγχορδίας έδειχναν μια τρέμουσα όρεξη που βαθαίνει και ωρίμαζε αργά κάτω από το άγρυπνο βλέμμα του μαέστρου Mark Taddy. (εικόνα αρχείου)
Ορχήστρα Wellington υπό τη διεύθυνση του Mark Tade με τον Alexei Gerasimiz (κρουστά). Η μουσική των Wagner, Basathas και Schumann. Michael Fowler Center, 17 Σεπτεμβρίου. Κριτική Max Rashbrook.
Ίσως το απόκρυφο απόφθεγμα, που συχνά αποδίδεται στον συνθέτη Gioacchino Rossini, είναι ότι ο Βάγκνερ έχει «εξαιρετικές στιγμές αλλά ένα τρομερό μισάωρο». Ευτυχώς, το πρώτο act prelude του Loehngren βγαίνει έντονα στην κατηγορία «Στιγμές». Υπέροχα παιγμένα εδώ από την Ορχήστρα Wellington, οι εναρκτήριες συγχορδίες δείχνουν μια τρέμουσα όρεξη που βαθαίνει και ωρίμασε αργά κάτω από το άγρυπνο βλέμμα του μαέστρου Mark Taddy.
Ο τελευταίος βρήκε επίσης την ευκαιρία να μιλήσει για το πρόγραμμα του επόμενου έτους. Με τίτλο Inner Visions, είναι εμπνευσμένο από τις απόψεις του ζωγράφου Wassily Kandinsky σχετικά με το τι κάνει την ομορφιά στην τέχνη. Αναμένετε πολλές αναφορές στον Διόνυσο, τον Έλληνα θεό του πειρασμού, του κρασιού και της έκστασης — αλλά, πιθανώς, λιγότερες από τον Schumann, μετά τη φετινή εξερεύνηση των συμφωνιών του τελευταίου.
Διαβάστε περισσότερα:
*Κριτική: Η τοπική μουσική δίνει στην ορχήστρα του Wellington ένα θριαμβευτικό τέλος
* Μια μακρά αλλά διασκεδαστική βραδιά από την Ορχήστρα Wellington και Aruhanui Uttar
*Κριτική: Ορχήστρα Wellington υπό τη διεύθυνση του Mark Taddy με τον Michael Huston
KEVIN STENT / Πράγματα
Το επίκεντρο του πάρτι ήταν μια άλλη μεγάλη πρεμιέρα του John Pasthas, στην φωτογραφία, του Emeritus Leviathan. (εικόνα αρχείου)
Αυτό συνεχίστηκε το βράδυ του Σαββάτου με τη μετάφραση του δεύτερου, που συντάχθηκε το 1846 μετά από μια μακρά περίοδο κακής υγείας. Αν και ο Taddy το περιέγραψε ως μια από τις πιο προσωπικές συμφωνίες που γράφτηκαν ποτέ, υπήρχε κάτι σχεδόν απρόσωπο στο ορχηστρικό παίξιμο — ελαφρά ομοιότητα ή έλλειψη συνθετικής και δυναμικής διαφοροποίησης. Γίνεται καλύτερος με την πάροδο του χρόνου, ωστόσο, με το τρίτο κίνημα να εξισορροπεί τη ζεστασιά και τη μελαγχολία, και το πιο σκοτεινό, πιο σκληρό, πιο αποφασιστικό τέταρτο κίνημα και το ιδιαίτερα κυρίαρχο μπρούτζο.
Κεντρικό στοιχείο του πάρτι ήταν η πρεμιέρα της εντυπωσιακής ταινίας του Τζον Ψαθά Honorary Leviathan, που ερμήνευσε ο Γερμανός κρουστός Alexej Gerassimez. Το τελευταίο, ένα λεπτό καλώδιο ρεύματος με τζιν και μεταλλικά τζιν, κινούνταν ανάμεσα σε μια ασυνήθιστη σειρά κρουστών οργάνων που περιελάμβανε αυτό που ο συνθέτης αποκαλούσε “σταθμό κρουστών παλιοσίδερων” που περιείχε παλιοσίδερα και άλλα αντικείμενα.
Το κομμάτι εμπνεύστηκε από την Ποιμαντική Συμφωνία του Μπετόβεν, φανταζόμενος πώς αυτός ο μεγάλος συγγραφέας θα μπορούσε να ανταποκριθεί στη σύγχρονη περιβαλλοντική υποβάθμιση. Και ξεκίνησε με ένα έντονο κινηματογραφικό σκηνικό, όλα δυσοίωνα δυνατά beats και αιχμηρά φωνητικά μαχαιρώματα.
Αλλά αν η ανθρωπότητα είναι “Hitailin” [it] to Hell», για να αναφέρουμε από τον πρώτο τίτλο δράσης, η δεύτερη δράση, «The Final Brook» μας θύμισε την ικανότητα του ανθρώπου να απολαμβάνει τη φύση, καθώς οι μυστηριώδεις χορδές σε στιλ καρμίνας Burana έδωσαν τη θέση τους σε ένα φωτεινό σόλο βιμπράφωνο. Λιγότερο επιτυχημένο ήταν ο ψεκασμός και το φιλτράρισμα του νερού από τον Gerassimez, το οποίο δεν ακούγεται σχεδόν κάτω από τον ήχο της ορχήστρας.
Το σόλο που ακολούθησε σε ένα μπουκάλι νερό, αν και μια νέα και εύστοχη υπενθύμιση της πλαστικής ρύπανσης, ήταν ένα μικρό κλάσμα. Αλλά η τελευταία κίνηση, “Hawk, storm, or great song?” , συνοψίζοντας δυνατά όλα όσα έχουν προηγηθεί, την κινητήρια ενέργειά της ισορροπημένη από τη θετικότητα και την αίσθηση της ελπίδας που κερδίζει με κόπο ο Μπετόβεν.