Η ανατροφή των παιδιών είναι δύσκολη. Σε μια νέα μηνιαία στήλη TODAY Parents, “Can I Just Say”, ο συγγραφέας Emile Niazi τείνει στο χάος της ανατροφής των ανθρώπων.
Ποια θα είναι καλή μητέρα;
Αυτό είναι το ερώτημα που αντιμετωπίζουν πολλές από τις φετινές υποψήφιες για Όσκαρ ταινίες — και η απάντηση είναι, στην πραγματικότητα, κάτι πέρα από τα περιορισμένα παραδείγματα που έχουμε δείξει τόσο καιρό.
Για πολλά χρόνια, τα κινούμενα σχέδια σε μεγάλες ταινίες για μια καλή μητέρα – το “σωστό” είδος μητέρας – συχνά περιστρέφονται γύρω από ανέφικτα αρχέτυπα, μια μυθική μητρική φιγούρα που λίγοι θα μπορούσαν να γίνουν, αν και πολλοί μπορεί να επιδιώκουν. Ήταν είτε η Mary Bailey από το It’s a Wonderful Life είτε η Lee Ann Tohey από το The Blind Side. Είμαστε πάντα χαμογελαστοί, πάντα παρόντες, Πάντα λευκή, ποτέ δεν ενοχλήθηκε πραγματικά από γυναίκες που σήκωσαν το οικογενειακό βάρος στους καλοντυμένους ώμους τους και σπάνια παραπονιόντουσαν.
Ακόμη και με περισσότερες τρισδιάστατες μαμάδες στη μικρή οθόνη, παρέμειναν -ακόμα και με χιούμορ- ανίκανες να επιδείξουν το δέσιμο των μητέρων και την ατομική αφοσίωση στα παιδιά τους που απαιτούμε από τις μητέρες μας, τόσο αληθινές όσο και φανταστικές.
στις γυναίκες ήταν Επιτρέπεται να είναι ακόμη περισσότερο στη λαϊκή κουλτούρα, έχουν συχνά θεωρηθεί ως η επιτομή του χειρότερου είδους μητέρας: ψυχρή, αλαζονική, απόμακρη ή το πιο θανατηφόρο από τα κακά χαρακτηριστικά της μητρότητας… εγωίστρια. Όταν προσπαθήσαμε να φανταστούμε μια μητέρα που ξεπερνά το τέλειο παραμύθι, πήραμε το Dear Mother και τη Lucille Bluth από το Arrested Development. Δύσκολα μοντέλα για φροντίδα, αλλά παρ’ όλα αυτά είναι εμβληματικά.
Μόλις πρόσφατα ήμασταν έτοιμοι να αντιμετωπίσουμε την απεικόνιση της μητρότητας που ξεφεύγει από τα όρια στις ταινίες, με τους κινηματογραφιστές να βυθίζονται σιγά σιγά στον ακατάστατο, ακατάστατο κόσμο της γονικής μέριμνας που καταλαμβάνουν οι γυναίκες.
Από την Ann Dowd (“Mass”) μέχρι την Gabby Hoffman (“C’mon, C’mon”) μέχρι τις υποψήφιες για Όσκαρ παραστάσεις Olivia Colman (“Lost Daughter”), Jessie Buckley (“Lost Daughter”) και Penelope Cruz (” Parallel Mothers»), ήταν μια αξιοσημείωτη χρονιά στον κινηματογράφο για την πολύπλοκη μητέρα. Αν και πρέπει να ειπωθεί ότι ενώ όλες αυτές οι εικόνες τραβούν τον ιστό του τρόπου με τον οποίο πολλοί βλέπουν τη μητρότητα, εξακολουθούν να είναι λευκές, αφήνοντας για άλλη μια φορά τις έγχρωμες γυναίκες εκτός εξίσωσης. Έτσι, παρόλο που το όραμά μας για την ανατροφή των παιδιών προχωρά, εξακολουθούν να υπάρχουν απαραίτητα κέρδη που πρέπει να γίνουν.
Μόλις πρόσφατα ήμασταν πρόθυμοι να ασχοληθούμε με την απεικόνιση της μητρότητας που ξεφεύγει από τις γραμμές στις ταινίες.
Δεν υπήρξε ποτέ πιο δεκτικός χρόνος σε αυτή την πιο ειλικρινή και αυθεντική εικόνα της μητρότητας. Η πανδημία έχει αφήσει στην άκρη οποιεσδήποτε ψευδαισθήσεις σχετικά με το τι πραγματικά χρειάζεται για να μεγαλώσουν τα παιδιά σήμερα, την τάση για εργασία και φροντίδα και όλη την αόρατη δουλειά που ενώνει τα δύο μαζί. Μπορεί πολλές μητέρες να έχουν εξαφανιστεί από τον χώρο εργασίας, αλλά οι κραυγές τους για το γιατί και πώς έγιναν τα πράγματα απαράδεκτα ήταν πιο δυνατές από ποτέ. Είτε ήσουν γονιός είτε όχι, δεν γλίτωσαν τα παρακάλια τους για κάτι καλύτερο, κάτι παραπάνω. Το να βλέπεις τέτοια ενόχληση και απογοήτευση σε ταινίες που ήταν πρόθυμες να αντιμετωπίσουν αυτά τα συναισθήματα ως μέρη ενός συνόλου, αντί να κατηγορήσουν το άτομο στον πυρήνα τους, είναι αναζωογονητικό – και, περισσότερο από αυτό, απαραίτητο.
Το πιο ξεκάθαρο παράδειγμα από πέρυσι είναι η Λήδα της Ολίβια Κόλμαν («Η χαμένη κόρη»). Μόνη σε έναν ελληνικό παράδεισο, η Λίντα συναντά μια νεαρή μητέρα, την οποία υποδύεται η Ντακότα Τζόνσον, η οποία τη μεταφέρει σε εκείνες τις συχνά αγχωτικές πρώτες μέρες της ανατροφής των παιδιών, όταν αγωνίζεσαι να κρατήσεις όλες τις διαφορετικές εκδοχές του εαυτού σου μαζί. Για τη Λήδα, υπάρχει μια εκδοχή – η ακαδημία ότι τα παιδιά δεν είναι απαραίτητα μέρος της ιστορίας – που παλεύει να προσαρμοστεί στη μητρότητα, απαιτώντας από ολόκληρο τον εαυτό της όπως είναι. Στο τέλος, πήρα μια απόφαση που μπορεί να παραμορφωθεί στις περισσότερες εικόνες της δημοφιλούς κουλτούρας, αλλά η σκηνοθέτις Maggie Gyllenhaal αντιμετωπίζει εδώ ως κάτι πιο παχύρρευστο, πιο άξιο αν όχι ευλογία, τουλάχιστον χώρο.
Αυτό είναι το σκηνοθετικό ντεμπούτο της Gyllenhaal και με το “Lost Daughter”, έχει βάλει σκοπό να κάνει κάτι που θα εξερευνά όλα τα σημεία της μητρότητας που συνήθως μένουν έξω από την ταινία.
“Είναι πολύ δύσκολο, ακόμη και για τους ενήλικες, να έχουν κατά νου το γονικό παράδοξο. Και έτσι νομίζω ότι έχουμε δει πολλές ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές όπου το εύρος του φυσιολογικού είναι πολύ μικρό”, είπε ο Gyllenhaal είπε το NPR. Στη Λήδα, ο Gyllenhaal εξερευνά τόσο την ασφυξία και την πλήξη της ανατροφής των παιδιών, αλλά και τις μικρές απολαύσεις που μας συντηρούν, καθώς ζούμε ως μικρά κομμάτια του εαυτού μας που ξαναβλέπουμε ξανά και ξανά.
Δεν είναι μόνο το «Lost Daughter» που παίζει με αυτό το θέμα. Υποψήφιες για Όσκαρ ερμηνείες, όπως η συγκινητική και τραγική ερμηνεία της Κρίστεν Στιούαρτ της Λαίδης Νταϊάνα στο «Spencer» του Πάμπλο Λάρεν και της Πενέλοπε Κρουζ στο «Παράλληλες Μητέρες» του Πέδρο Αλμοδόβαρ, εξερευνούν πώς μπορεί να μας ρίξει στο σκοτάδι στην πρώτη και να παραμορφώσει την αίσθηση του σωστού και λάθος στο τελευταίο.
Παρά το γεγονός ότι δεν ήταν υποψήφια για Όσκαρ, στο «Ρέκβιεμ», η Αν Ντοντ είναι εξίσου καταστροφική με τη μητέρα ενός σχολικού σκοπευτή που συναντά τη μητέρα ενός από τα θύματά του (Μάρθα Πλίμπτον) για πρώτη φορά. Ενώ έχουμε δει πολλές φορές εκδοχές του χαρακτήρα του Plimpton, η Linda του Dowd είναι μια πολύ πιο περίπλοκη και άβολη εκδοχή της θλιμμένης μητέρας. Η Λίντα μας αναγκάζει να διευρύνουμε την ενσυναίσθησή μας και να διευρύνουμε τα όρια της ενσυναίσθησης, των κατηγοριών μας και της αίσθησης δικαιοσύνης μας. Είναι μια παράσταση που θα σας αφήσει συντετριμμένους, διευρύνοντας παράλληλα την ιδέα σας για το τι οφείλουν οι μητέρες όχι μόνο στα παιδιά τους, αλλά και στον κόσμο.
Τελικά, ανεξάρτητα από το ποιος θα πάρει το άγαλμα στα Όσκαρ αυτού του Σαββατοκύριακου, οι μαμάδες κέρδισαν γιατί επιτέλους αρχίζουμε να βλέπουμε μια πιο ακριβή απεικόνιση των πολλών όμορφων, σκληρών και ακανθωδών μερών μας που τελικά μας κάνουν καλές μαμάδες.
“Φανταστική τηλεόραση. Αναγνώστης. Φιλικός επίλυσης προβλημάτων Hipster. Πρόβλημα προβλημάτων. Εξαιρετικά ταπεινός διοργανωτής.”