Για περισσότερα από 40 χρόνια, ο Peter Berkus, κάτοικος του Rancho Bernardo, είχε λόγο για το ποιος θα κέρδιζε ένα Όσκαρ Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών.
Έλαβε ένα Ειδικό Βραβείο Επίτευξης στα 48α Ετήσια Βραβεία Όσκαρ για ηχητικά εφέ στην ταινία του 1975 “The Hindenburg”. Ήταν ο μη αναγνωρισμένος επεξεργαστής ήχου στην ταινία.
Ως μέλος της Ακαδημίας, ο Μπέρκος -ο οποίος θα γίνει 100 ετών στις 15 Αυγούστου- προτείνει τους υποψηφίους του Best Sound και ψηφίζει όλες τις κατηγορίες στην τελική ψηφοφορία.
«Είχα 50 τοις εκατό ποσοστό επιτυχίας στην επιλογή των νικητών», είπε ο Μπέρκους, προσθέτοντας ότι είχε ακόμα προβολείς – ένα αντίγραφο της ταινίας – που του έστελναν κατά τη διάρκεια των δεκαετιών από όσους ήλπιζαν σε μια υποψηφιότητα.
Κάθε χρόνο είχε 80 έως 100 εκθέτες για αμερικανικές ταινίες και περίπου 20 διεθνείς ταινίες. Για χρόνια ήταν σε βιντεοκασέτες και αργότερα σε DVD. Τα Screencast στάλθηκαν πέρυσι μέσω συνδέσμων ροής, μια μορφή που δεν αρέσει στον Berkos επειδή απαιτεί προβολή σε υπολογιστή.
«Δεν βλέπω ταινία όπως εσύ», είπε ο Μπέρκους, ο οποίος εστιάζει στις μικρές λεπτομέρειες.
Γνωρίζει ακριβώς τι χρειάζεται για να δημιουργήσει μια ταινία, ειδικά πώς να ακούει όλους τους ήχους, από προφορικούς διαλόγους έως έναν αιχμηρό τροχό βαγονιού, και τρόπους να συμπεριλάβει τη σιωπή και να ενσωματώσει τα soundtracks ακριβώς τις κατάλληλες στιγμές για να δημιουργήσει μια ρεαλιστική και συγκινητική εμπειρία.
Και το Όσκαρ του, που ο Μπέρκους κρατάει σε ένα γραφείο στο σπίτι του, είναι για ένα ιδιαίτερο επίτευγμα. Τα βραβεία απονέμονται για επιτεύγματα που έχουν εξαιρετική συμβολή σε μια ταινία, αλλά για τα οποία δεν υπάρχει ετήσια κατηγορία βραβείων.
Ο Μπέρκους είπε ότι αυτός και ο Άλμπερτ Γουίτλοκ και ο Γκλεν Ρόμπινσον (οι δύο τελευταίοι που τιμήθηκαν για οπτικά εφέ στο The Hindenburg) γνώριζαν ότι όλοι έπαιρναν ειδικά βραβεία επιτεύγματος πριν από την τελετή, σε αντίθεση με άλλα βραβεία Όσκαρ των οποίων οι νικητές ήταν έκπληξη μέχρι την τελετή.
«Κουλ» ένιωθε ο Μπέρκους όταν έμαθε ότι είχε κερδίσει Όσκαρ.
Πρώιμη ζωή στο Σικάγο
Ο Μπέρκους γεννήθηκε στις 15 Αυγούστου 1922 στο Κικέρο του Ιλινόις, ένα προάστιο του Σικάγο, το τρίτο από τα επτά παιδιά. Ο δίδυμος αδερφός του Πολ γεννήθηκε 15 λεπτά αργότερα. Ήταν τα μόνα αγόρια που μεγάλωσαν με τέσσερις αδερφές. Η πέμπτη αδερφή τους πέθανε σε βρεφική ηλικία.
Τα πανομοιότυπα δίδυμα αδέρφια Peter και Paul Berkus όταν ήταν μωρά το 1922.
(ευγενική προσφορά του Peter Berkus)
Ο Paul Berkus πέθανε τον Ιανουάριο του 2020 σε ηλικία 97 ετών και κηδεύεται στο Εθνικό Νεκροταφείο Fort Rosecrans. Έκανε στρατιωτική καριέρα και συνταξιοδοτήθηκε με τον βαθμό του συνταγματάρχη στο στρατό.
Ο Πίτερ Μπέρκους άρχισε να ενδιαφέρεται για μια καριέρα στις τέχνες αφού μια δασκάλα στο Κολέγιο Κολούμπια στο Σικάγο του είπε ότι έβλεπε σε αυτόν σκηνοθετικές ιδιότητες. Είναι κάτοχος πτυχίου Λόγου και Master of Fine Arts.
Η καριέρα του ξεκίνησε στα θέατρα του Σικάγο όπου ο Μπέρκους σκηνοθέτησε έργα.
Κατά τη διάρκεια του Β ‘Παγκοσμίου Πολέμου έλαβε μια καθυστέρηση στο βύθισμα επειδή έπιασε δουλειά στην κατασκευή υλικών χρειάζεται ο στρατός. Αλλά με τις δίδυμες αποστολές του, ο Μπέρκους είπε ότι αποφάσισε να παραιτηθεί από την αναβολή του για να μπορέσει να υπηρετήσει επίσης.
Επιστρατεύτηκε στην Πολεμική Αεροπορία του Στρατού των ΗΠΑ και ζήτησε μια αποστολή με τον Πωλ, ο οποίος πολεμούσε στην Ευρώπη. Αλλά πέντε αδέρφια Sullivan υπηρέτησαν μαζί στο Ναυτικό και σκοτώθηκαν το 1942 όταν το πλοίο τους τορπιλίστηκε, οπότε το αίτημα του Berkus απορρίφθηκε το 1943.
Αντίθετα, εργάστηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες ως χειριστής ασυρμάτου στο P-61 Black Widow Night Fighter. Κατά τη διάρκεια μιας πτήσης κοντά στο Μοντερέι, το αεροπλάνο του συνετρίβη. Ο πιλότος σκοτώθηκε και ο Μπέρκους παρέμεινε σε κώμα για τρεις ημέρες. Η στρατιωτική του θητεία έληξε το 1946.
όνειρο του Χόλιγουντ
Μετά τον πόλεμο, ο Μπέρκους επέστρεψε στη σκηνοθεσία θεάτρου και έκανε ηχητικά εφέ για ραδιοφωνικά προγράμματα στο Ιλινόις. Έχει επίσης σκηνοθετήσει τηλεοπτικές εκπομπές για το WGN στο Σικάγο.
Ο Πίτερ Μπέρκους ως νεαρός στο Σικάγο.
(ευγενική προσφορά του Peter Berkus)
Το 1950, μαζί με τη σύζυγό του, Σάλι, εγκατέλειψαν το Σικάγο για να μπορέσει να ακολουθήσει μια σκηνοθετική καριέρα στο Χόλιγουντ. Αλλά χωρίς εμπειρία σκηνοθεσίας ταινιών, ο Μπέρκους είπε ότι δεν μπορούσε να βρει δουλειά. Αναζήτησε λοιπόν έναν άλλο τρόπο να εισχωρήσει στη βιομηχανία.
Εργάστηκε για δύο χρόνια ως υπάλληλος καταστήματος στα Universal Studios. Ενώ ήταν εκεί, έμαθε για την κινηματογραφική βιομηχανία και συνειδητοποίησε ότι αν ήθελε δημιουργικό έλεγχο στη δουλειά του, η σκηνοθεσία δεν ήταν για αυτόν.
«Δεν ήταν σαν να σκηνοθετώ στη σκηνή», είπε ο Μπέρκους. Δεν έχεις πλήρη ανεξαρτησία. Οι επικεφαλής των τμημάτων ήταν ενεργοποιημένοι σε καθημερινές εφημερίδες και αν δεν τους άρεσε κάτι, όπως τα μαλλιά της ηθοποιού, θα έπρεπε να ξαναγυρίσουν τη σκηνή. Ο μάνατζερ δεν είχε κανέναν έλεγχο και δεν μου άρεσε».
Συνέχισε τη συζήτηση του Dore Schary για τους συντάκτες ήχου στο βιβλίο του “Portrait of a Movie”, έτσι εκείνος πήρε μαθητεία στο τμήμα ηχητικών εφέ της Universal. Το στούντιο χρειάστηκε οκτώ χρόνια ως μαθητευόμενος πριν προαχθεί σε μοντέρ ήχου. Ωστόσο, λόγω του τεράστιου όγκου κινηματογραφικών επιχειρήσεων που εμφανίστηκε ξαφνικά, ο Μπέρκους είπε ότι όλοι από πάνω τους έπιασαν άλλες δουλειές, οπότε αυτός και ο άλλος ασκούμενος προήχθησαν μόλις δύο μήνες αργότερα.
«Πήρα πολλά διαλείμματα», είπε.
Ο Μπέρκος έμαθε ηχητικά εφέ και μοντάζ στη δουλειά. Εξήγησε ότι κατά τη δημιουργία μιας ταινίας, οι ήχοι και οι φωνές έπρεπε να ηχογραφηθούν εκ νέου και να μεταγλωττιστούν ξανά στην ταινία. Έτσι δούλευε τακτικά με μεγάλους σταρ που επέστρεφαν μετά από μήνες γυρισμάτων για να ηχογραφήσει τις γραμμές τους. Ήταν μια μακρά και κουραστική διαδικασία γιατί έπρεπε να ρυθμίσουν σωστά το ρυθμό τους προκειμένου οι φωνές τους να ταιριάζουν με την κίνηση των χειλιών τους στην ταινία.
Κάποτε δούλεψε με τον Όρσον Γουέλς, ο οποίος έπρεπε να σκοράρει 62 γραμμές στην ταινία του 1958 Touch of Evil. Ο Γουέλς ήταν και ο σκηνοθέτης της ταινίας. Μέχρι το τέλος της ημέρας, ο Γουέλς τον αποκάλεσε «Πίτερ», αλλά ο Μπέρκους δεν μπορούσε να τηλεφωνήσει για να τον αποκαλέσει διαφορετικά από τον «κ.». Ουαλία. ”
«Μια φορά κι έναν καιρό ο Ροκ Χάντσον δεν μπορούσε να πει «δολλάρια ΗΠΑ», θυμάται ο Μπέρκους, «και αφού πήρε 32 φορές είπε ο σκηνοθέτης να το επαναλάβει». “Πήραμε πρωινό και δουλέψαμε μαζί στη γραμμή. Όταν φτάσαμε στο στούντιο, το είπε αμέσως στην πρώτη λήψη.”
Άλλοι με τους οποίους έχει συνεργαστεί είναι οι Joan Crawford, Paul Newman και Alan Alda.
Οι ήχοι έπρεπε επίσης να μεταγλωττιστούν, επειδή όλοι οι πρόσθετοι ήχοι που καταγράφηκαν κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων έπρεπε να αφαιρεθούν. Ο Berkus είπε ότι αυτό μπορεί να περιλαμβάνει ένα τρίξιμο από τον τροχό της Dolly όταν μετακινείται η κάμερα.
Η Universal βρισκόταν στη διαδρομή πτήσης του αεροδρομίου Burbank. Στην αρχή, όλα τα γυρίσματα σταμάτησαν για να μην ακουστεί ο ήχος του αεροπλάνου. Αλλά τελικά, τα στούντιο συνέχισαν τα γυρίσματα και ο ήχος διορθώθηκε μήνες αργότερα κατά τη διάρκεια της μεταπαραγωγής.
Ο Peter Berkus, κεντρικός, με τον Glenn Robinson, αριστερά, και τον Albert Whitlock, καθώς κρατούν τα Achievement Awards τους στην 48η απονομή των βραβείων Όσκαρ. Τιμήθηκαν για τη δουλειά τους στο «The Hindenburg» – Berkos για ηχητικά εφέ και οι άλλοι δύο για οπτικά εφέ.
(ευγενική προσφορά του Peter Berkus)
Ο Berkus έχτισε τέτοια φήμη για την καλή του δουλειά που έμεινε στα Universal Studios για 35 χρόνια, αποσύροντας το 1987. Είπε ότι αυτό δεν ήταν τυπικό γιατί οι περισσότεροι άνθρωποι μετακινούνταν μεταξύ στούντιο κατά τη διάρκεια της καριέρας τους.
Ο Μπέρκους είπε ότι τη δεκαετία του 1960 ήταν καθοδηγητής του έφηβου Στίβεν Σπίλμπεργκ στο πώς λειτουργούν τα ηχητικά εφέ.
Στα 35 χρόνια του ως μοντέρ ήχου, ο Berkus έχει δουλέψει σε σχεδόν 300 ταινίες και σχεδόν 1.000 τηλεοπτικές εκπομπές. Εκτός από το “The Hindenburg”, τα έργα του περιλαμβάνουν τα “The Sting”, “The Great Waldo Pepper”, “Slap Shot”, “Coogan’s Bluff”, “A Gathering of Eagles” και “Lively Set”.
Για την τηλεοπτική του δουλειά – περιλάμβανε οκτώ επεισόδια της σειράς “Battlestar Galactica” του 1978-1979 και 18 επεισόδια του “Voyagers!” (1982-83) – Υποψήφια για πολλά βραβεία Emmy.
Ο Μπέρκος είπε όταν ανέφερε στο προφίλ του στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης ότι είχε δουλέψει στο “Battlestar Galactica”, ξαφνικά ήρθε σε επαφή με εκατοντάδες θαυμαστές του που έκαναν περισσότερες από 500 ερωτήσεις σχετικά με το σόου και τον τρόπο δημιουργίας του.
“Έχει τόσα πολλά σετ… Είναι εκπληκτικό το πόσο μεγάλο ενδιαφέρον υπάρχει για το “Battlestar Galactica”… Το απολαμβάνω”, είπε ο Berkus.
Πρόσθεσε ότι η τηλεοπτική εκπομπή ήταν «εξαιρετικά απαιτητική» γιατί έπρεπε να δημιουργήσει πολλά ηχητικά εφέ που δεν υπήρχαν στη βιβλιοθήκη ήχου του.
“Για να κάνετε μια λήψη λέιζερ, αυτός είναι ο ήχος ενός χτυπήματος”, είπε ο Berkus. “Πήγα σε έναν τηλεφωνικό στύλο με μια μεταλλική ράβδο και τον χτύπησα με μια βαριοπούλα. Μετά έπρεπε να προσθέσω τον υψηλό τόνο και να βγάλω το χαμηλό.”
Ο Μπέρκους είπε ότι του άρεσε περισσότερο να δουλεύει σε ταινίες.
«Μου αρέσει περισσότερο η ταινία γιατί δεν χρειάζεται να επιταχύνεις», είπε ο Μπέρκους.
Η μετα-παραγωγή ταινιών μπορεί να διαρκέσει έως και οκτώ μήνες, ενώ οι τηλεοπτικές εκπομπές θα πρέπει να διαρκέσουν μία εβδομάδα.
Για το “The Hindenburg” χρειάστηκε να δημιουργήσει πολλούς μοναδικούς ήχους, όπως κροτάλισμα και πώς ο κινητήρας του μπορούσε να ακουστεί σε διαφορετικές ταχύτητες.
Οι σημερινοί επεξεργαστές ήχου μπορούν να έχουν πρόσβαση στη βιβλιοθήκη ήχου που έχει δημιουργήσει. Βλέποντας την ταινία του 1999 The Green Mile, ο Berkus είπε ότι αναγνώρισε τον ήχο ενός τροχού που τρίζει σε μια από τις σκηνές. Ήταν από τη βιβλιοθήκη του. Το δημιούργησε πριν από χρόνια συνδέοντας τροχούς σε ένα καλάθι ρούχων και κάνοντάς τους να τεντώνονται διαφορετικά, έτσι ώστε ο καθένας να κάνει έναν μοναδικό ήχο όταν σπρώχνεται στο πάτωμα.
υπερασπιζόμενος την τέχνη του
Ο Μπέρκους δεν άφησε το στίγμα του μόνο στον κινηματογράφο και την τηλεόραση, αλλά και στο πώς οι άνθρωποι στον τομέα του τιμούν τη δουλειά τους. Ήταν μέλος της εταιρείας Motion Picture Sound Editors και διετέλεσε πρόεδρος του σωματείου για δύο θητείες.
Η ανάθεσή του σε τρία μέρη ήταν οι μοντέρ ήχου να κερδίσουν μέλη στην Ακαδημία Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών, στην Ακαδημία Τεχνών και Επιστημών της Τηλεόρασης και να λάβουν τίτλους οθόνης.
Οι δύο πρώτοι στόχοι επιτεύχθηκαν σχετικά γρήγορα σε σύγκριση με τον τρίτο, ο οποίος χρειάστηκε 12 χρόνια υπεράσπισης και διαπραγματεύσεων από τον Berkus και την επιτροπή του.
«Δεν έχω κανέναν τίτλο στην οθόνη για 20 χρόνια», είπε ο Berkus.
Είπε ότι το να πιέζει γι’ αυτό ήταν σαν μια δεύτερη δουλειά, καθώς χρειαζόταν 40 ώρες την εβδομάδα εκτός από την κινηματογραφική του δουλειά. Με πιστώσεις, οι συντάκτες ήχου μπορούν να έχουν υψηλότερους μισθούς.
Δημιούργησε επίσης το σχέδιο για το πρώτο ειδώλιο χρυσού τροχού της MPSE. πήρε αρκετές. Το ένα ήταν το 1978 για το «Battlestar Galactica».
Το 1996, ο Μπέρκος έλαβε το Βραβείο Lifetime Achievement από τους Editors of Motion Picture Sound.
ζωή μετά το Χόλιγουντ
Ο Μπέρκους αποσύρθηκε ως μοντέρ ήχου το 1987. Αυτός και η σύζυγός του, Σάλι, σκέφτηκαν να μετακομίσουν στη Χαβάη, αλλά με τον άρρωστο πατέρα του και πολλά αδέρφια που ζουν στο Σαν Ντιέγκο, αποφάσισαν να μετακομίσουν από το σπίτι τους έξω από το Χόλιγουντ στο Ράντσο Μπερνάρντο το 1988.
Η Σάλι και ο Πίτερ Μπέρκους στην 48η απονομή των βραβείων Όσκαρ στις 29 Μαρτίου 1976.
(ευγενική προσφορά του Peter Berkus)
Το ζευγάρι είχε τρία παιδιά – τους γιους Peter Jr και Terry, που πέθανε, και την κόρη Linda.
Ο Sally, η σύζυγός του για περισσότερα από 50 χρόνια, πέθανε στα γενέθλια του Peter το 2000. Έγραφε συχνά ποιήματα και ο Peter τα συγκέντρωσε σε ένα βιβλίο που δημοσίευσε στη μνήμη της. Είπε ότι έδωσε δωρεάν αντίγραφα για να γνωρίζουν όλοι.
Πριν από τη συνταξιοδότηση, ο Μπέρκους άρχισε να γράφει διηγήματα και από τότε συνέχισε να γράφει ιστορίες. Τα μυθιστορήματά του περιελάμβαναν «Stage Fright», «Double Cross» (και τα δύο μυστήρια δολοφονίας) και επιστημονικής φαντασίας «Tibetu Twin III». Το 1999 έγραψε την «Αρμονία» που είναι δίπρακτο. Τον Ιούνιο κυκλοφόρησε τα απομνημονεύματά του «Vignettes from the Book of My Life 2». Το πρώτο μέρος θα είναι διαθέσιμο στο Amazon σε δύο εβδομάδες.
Για περισσότερα από 20 χρόνια, ο Berkos είναι μέλος της Ομάδας Συγγραφέων Rancho Bernardo για όσους εργάζονται σε έργα και αναζητούν σχόλια από άλλους συγγραφείς.
«Είναι πολύ καλός στη lingua franca, γράφει με εικόνες με λέξεις», είπε ο Tony Kraft, ο οποίος γνωρίζει τον Berkus εδώ και 17 χρόνια.
Γνωρίστηκαν επειδή η ομάδα συναντήθηκε στο πρώην εστιατόριο της Café Merlot.
«Η γραφή τον έκανε ζωντανό, νεανικό, αιχμηρό και πολύ κατάλληλο», είπε ο Kraft. «Είναι άνθρωπος της Αναγέννησης».
Και για το μυστικό της μακροζωίας του, ο Μπέρκους αστειεύτηκε: «Μην πεθαίνεις νέος». Αλλά στο μυαλό του, είπε ότι μπορεί να οφείλεται στο ότι δεν έχει φάει κόκκινο κρέας εδώ και 40 ή 50 χρόνια, προσέχει τι τρώει και κάθε μέρα πίνει λίγο κόκκινο κρασί.
«Μεγάλωσα με κόκκινο κρασί», είπε ο Berkus. «Είμαστε Έλληνες, οπότε εμείς τα παιδιά παίρναμε πάντα λίγα χρήματα».
Ο Μπέρκους θα γιορτάσει τα 100α γενέθλιά του με ένα πάρτι με τα παιδιά, τα εγγόνια, τα δισέγγονά του και τα δισέγγονά του. Είπε ότι έρχονται από όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες και μέχρι το Παρίσι.
“Φανταστική τηλεόραση. Αναγνώστης. Φιλικός επίλυσης προβλημάτων Hipster. Πρόβλημα προβλημάτων. Εξαιρετικά ταπεινός διοργανωτής.”