Forbes India – Colors, Pablos Picasso: Τα χρώματα είναι προϊόν λογικής και όχι πραγματικότητας

Έχετε παρατηρήσει ότι ενώ πολλοί παραδέχονται ότι «δεν έχουν αυτιά» στη μουσική, δεν συναντάτε πολλούς που παραδέχονται ότι «δεν έχουν μάτια» για την τέχνη; Φωτογραφία: shutterstock

“Θέλω να μάθω ένα πράγμα. Τι χρώμα είναι;”
– Pablo Picasso Διαβάστε το πρώτο μέρος της σειράς Exploring Colors εδώ

μιΠριν αποκρυπτογραφήσουμε το χρώμα, πρέπει να κατανοήσουμε το ίδιο το όραμα. Η λέξη θεωρία προέρχεται από την ελληνική λέξη που σημαίνει «κοιτάζω». Ο Χένρι Ντέιβιντ Θορό έγραψε: «Δεν έχει σημασία αυτό που κοιτάς, αλλά αυτό που βλέπεις» και η παρατήρησή του είναι σωστή. Το θέαμα κυριαρχεί τόσο πολύ στην πνευματική μας ανάπτυξη που χτίζουμε γραφήματα και γραφήματα ώστε να μπορούμε να «δούμε τι συμβαίνει», «να δούμε αν κάτι είναι δυνατό» και «να το φανταστούμε στο μυαλό μας».

Έχετε παρατηρήσει ότι ενώ πολλοί παραδέχονται ότι «δεν έχουν αυτιά» στη μουσική, δεν συναντάτε πολλούς που παραδέχονται ότι «δεν έχουν μάτια» για την τέχνη; Όταν κοιτάμε μια εικόνα αν δεν την καταλαβαίνουμε, απαντάμε θυμωμένα. Ίσως το να μετανιώνεις για κάτι επειδή δεν το καταλαβαίνεις είναι κατάλοιπο του ενστίκτου επιβίωσης που απειλεί το άγνωστο πριν σε απειλήσει.

Οι περισσότεροι άνθρωποι ζουν με μια κύστη πάνω από το κεφάλι τους. Αντιμετωπίζουν την όραση ως έναν τρόπο για να αποφύγουν να προσκρούσουν σε πράγματα ή να παρακολουθήσουν τηλεόραση. Οι ζωές των περισσότερων ανθρώπων είναι σαν να κάθονται στραμμένα προς τα εμπρός σε ένα τρένο καθώς τα πάντα περνούν ορμητικά στο παρελθόν, αντί να κάθονται με την πλάτη στον κινητήρα με οπτική ανακούφιση για να αφήσουν το τοπίο να περάσει.

Αντίθετα, οι περισσότεροι από εμάς έχουμε συναντήσει μια σκηνή κοιτάζοντας αντί να την κοιτάμε. Αυτό που βλέπετε, παρατηρείτε και αντλείτε δεν είναι τα ίδια πράγματα. Θα παρατηρήσετε φυσικά ένα εσκεμμένο λάθος σε αυτή την πρόταση. Η οπτική αναγνώριση του κενού δεν βλάπτει την ικανότητά μας να αντλούμε νόημα. κολέγιο όρασης. Το όραμα είναι τέχνη.
Οι Έλληνες υπέθεσαν ότι το φως μπαίνει στο μάτι, φέρνοντας μαζί του αυτό που βλέπουμε και την ομορφιά της φύσης. Εκαναν λάθος. Το φως έρχεται σε αόρατα μήκη κύματος. Είναι ο εγκέφαλος που κάνει όλη τη δουλειά, κατανέμει το φάσμα, ταξινομεί σχήματα και γραμμές και φέρνει τα πάντα μαζί για να σχηματίσει μια νοητική εικόνα. Αυτό που συμβαίνει είναι το εξής: τα κύματα φωτός φτάνουν στον αμφιβληστροειδή, ο οποίος τα μεταφράζει σε μικροσκοπικές, ανεστραμμένες εικόνες. Εκατομμύρια υποδοχείς το διασπούν σε μηνύματα που αγγίζουν πολλά δισεκατομμύρια κύτταρα. Ερμηνεύουν τα δεδομένα και στέλνουν μηνύματα πίσω για να εμφανίσουν τις εικόνες με τον σωστό τρόπο. Αυτό βλέπετε στο Mind’s Eye.

Η εικόνα που μεταφράζεται από τον αμφιβληστροειδή και η εικόνα που προβάλλεται στο μάτι του νου δεν είναι απαραίτητα η ίδια. Στην πορεία, η γλώσσα και ο πολιτισμός λειτουργούν ως εκδόσεις για να κάμψουν και να διαμορφώσουν την άποψή μας, οπότε παρόλο που όλοι αρχίζουμε να βλέπουμε τα ίδια πράγματα, ο καθένας δημιουργεί υποσυνείδητα τη δική του ερμηνεία. Επομένως, αν και σκεφτόμαστε τον κόσμο ως μια οντότητα που υπάρχει έξω από το κεφάλι μας, είναι απλώς ένας αντικατοπτρισμός στο μυαλό. Ο Ντύλαν Τόμας είπε: «Αν κοιτάξεις τον έξω κόσμο, δεν βλέπω τίποτα ή βλέπω».

Ο φυσικός Charles Wheatstone ανακάλυψε τη στερεοσκοπική όραση το 1838. Μέχρι τότε όλοι υπέθεταν ότι έχουμε δύο μάτια για τον ίδιο λόγο που έχουμε δύο νεφρά: ως υποκατάστατο εάν ο άλλος ήταν κατεστραμμένος. Κάθε ανθρώπινο μάτι περιέχει περισσότερες από ένα εκατομμύριο συνδέσεις με τον εγκέφαλο, ο οποίος περιέχει περισσότερα από δέκα χιλιάδες εκατομμύρια κύτταρα, το καθένα με δέκα χιλιάδες επιπλέον συνδέσεις. μάθε να βλέπεις. Δεν καταλαβαίνουμε τον κόσμο ενστικτωδώς, αλλά τον φτιάχνουμε μέσα από την εμπειρία, την ταξινόμηση και τη μνήμη. Το όραμα είναι η τέχνη του να βλέπεις αόρατα πράγματα, όπως ισχυρίστηκε ο Τζόναθαν Σουίφτ.

Βλέπεις διαφορετικά πλάσματα. Ένα θηλυκό μαντί που προσεύχεται θα επιτεθεί σε οτιδήποτε μικρότερο κινείται. Τα αρσενικά είναι μικρότερα, και ως εκ τούτου στόχος. Επειδή το ζευγάρωμα απαιτεί εγγύτητα και κίνηση – συχνά είναι ένας θανατηφόρος συνδυασμός.

Η Αλ Αΐν σηκώθηκε πάλι Περίπου σαράντα ξεχωριστές φορές στην ιστορία της εξέλιξής του ξεκινώντας πριν από 540 εκατομμύρια χρόνια, ολόκληρη η αλληλουχία από δέρμα σε μάτι σε περισσότερες από 400.000 γενιές. Υπάρχει μια ιστορία εξέλιξης στο βιβλίο του RL Gregory Έξυπνο μάτι.

Έπειτα, υπάρχει το εξαφανισμένο θαλάσσιο ερπετό, ένας τύπος ιχθυόσαυρου, του οποίου τα μάτια είχαν πλάτος ένα πόδι. Οι τριλοβίτες, πλάσματα που μοιάζουν με μαλακόστρακα που κατοικούσαν στους ωκεανούς για 300 εκατομμύρια χρόνια, είχαν τα μάτια τους από κρύσταλλο – ή, ακριβέστερα, ασβεστίτη – το ίδιο υλικό που βρέθηκε στα βράχια της Λευκής Θάλασσας.

Υπάρχουν αρκετά πειράματα με κοινούς οπτικούς οδηγούς για το χρώμα:

Νόμος Weber-Fechner

Θα μπορούσε κανείς να υποθέσει ότι για να δημιουργήσει μια ίση κλίμακα τόνων από το λευκό στο μαύρο, θα προσθέσει ίση ποσότητα μαύρου σε κάθε βήμα. λάθος – λάθος – αδικημένο Ακόμη και η εξέλιξη απαιτεί διπλάσια ποσότητα μαύρου σε κάθε βήμα. Για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας ένα διαφανές γκρι φιλμ, το πρώτο βήμα αποτελείται από ένα στρώμα, το δεύτερο χρειάζεστε δύο στρώσεις, το τρίτο χρειάζεστε τέσσερα, το τέταρτο οκτώ κ.ο.κ. Είναι μια ενδιαφέρουσα ιδέα.

Ελληνικός τροχός jinx

Αυτός ο δίσκος έχει ένα μοτίβο διαφορετικών χρωμάτων λωρίδων και κηλίδων σε κάθε πλευρά. Είναι φτιαγμένο για να κυκλοφορεί τραβώντας μια θηλιά κορδονιού που περνά μέσα από δύο τρύπες κοντά στο κέντρο. Ο θρύλος μας λέει πώς οι Έλληνες χρησιμοποίησαν αυτές τις συσκευές για να δελεάσουν τους βαριεστημένους θαυμαστές τους – και πώς δεν μπορώ να σκεφτώ – ούτως ή άλλως περιστρέφοντας έναν δίσκο στον οποίο τα χρώματα συγχωνεύονται οπτικά σε έναν μόνο.

Benham Top

Αυτό είναι ένα tablet με μοτίβο μαύρων γραμμών σε λευκό φόντο. Όταν περιστρέφονται δεξιόστροφα (πέντε έως δέκα στροφές ανά δευτερόλεπτο), οι μαύρες λωρίδες γίνονται μπλε, πράσινες και κόκκινες από το κέντρο προς τα έξω. Πλέξτε αριστερόστροφα η σειρά των χρωμάτων αντιστρέφεται. Δεν είναι μαγεία. Είναι φλας. Τα εγκεφαλικά κύτταρα δεν μπορούν να απορροφήσουν αρκετά γρήγορα και επομένως δίνουν μια λανθασμένη ένδειξη. «Το μάτι βλέπει μόνο αυτό που το μυαλό είναι πρόθυμο να καταλάβει», είπε ο Henri Bergson και είχε δίκιο.

Εφέ Bezold

Βάλτε δύο χρώματα το ένα δίπλα στο άλλο και μπορούν να δημιουργήσουν μια τρίτη οπτική απόχρωση ή τουλάχιστον να δημιουργήσουν ένα τρίτο χρώμα στο μυαλό μας ως afterimage. Καλλιτέχνες του Pointillist, όπως ο Seurat, που ζωγράφιζε με τελείες, τοποθέτησαν κίτρινες και μπλε κουκκίδες η μία δίπλα στην άλλη που αναμιγνύονται οπτικά με το πράσινο όταν τις βλέπει κανείς από απόσταση.

Η ανακάλυψη της αντιληπτικής ανάμειξης χρωμάτων από τον Wilhelm von Bezold οδήγησε στη διαδικασία της τετράχρωμης εκτύπωσης. Η έγχρωμη εκτύπωση χρησιμοποιεί μικροσκοπικές κουκκίδες βασικών χρωμάτων για την ανάμειξη χρωμάτων, αποχρώσεων και αποχρώσεων.

Εφέ McCullough

Κοιτάξτε προσεκτικά το σχέδιο των κόκκινων και μαύρων κάθετων λωρίδων. Στη συνέχεια, γυρίστε γρήγορα για να δείτε ένα σχέδιο με ασπρόμαυρες κάθετες και οριζόντιες ρίγες. Οι οριζόντιες γραμμές εξακολουθούν να φαίνονται ασπρόμαυρες, αλλά οι κάθετες γραμμές φαίνονται πράσινες – μαγικές!

όρους χρώματος

Όταν ο Johann Wolfgang von Goethe έδωσε την άποψη ενός ποιητή για τη φύση του χρώματος στη χώρα του θεωρία χρώματος Χρησιμοποιήστε υπάρχοντες όρους. Κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, το χρώμα έγινε θέμα με το οποίο ασχολήθηκαν επιστήμονες, χημικοί, καλλιτέχνες, κοινωνιολόγοι, ψυχολόγοι και θεολόγοι. Ανέπτυξαν γλώσσα και τυποποίηση. Για να είμαστε πιο ακριβείς, πρέπει να καταφύγετε σε ένα συμφωνημένο σύστημα και να δώσετε στο χρώμα έναν αριθμό. Υπάρχουν πολλά τέτοια συστήματα. Τυφλός λίγα χρόνια πριν από τον πρόωρο θάνατό του, ο Alvin Lustig, ένας διακεκριμένος Αμερικανός γραφίστας, είχε απομνημονεύσει τον αριθμό των αναφορών στο σύστημα χρωμάτων Pantone, ώστε να μπορεί να εργάζεται, εντοπίζοντας αποχρώσεις και αποχρώσεις στο μάτι του μυαλού του.

Η απόχρωση είναι το χαρακτηριστικό που ξεχωρίζει το ένα χρώμα από το άλλο – προέρχεται από τα παλιά αγγλικά για τη λέξη “beauty”. Ο τόνος είναι η θέση που κρατά ένα χρώμα στην κλίμακα από ανοιχτό έως σκούρο. Οι αποχρώσεις και οι αποχρώσεις είναι παραλλαγές των τόνων. Η πυκνότητα υποδηλώνει την καθαρότητα του χρώματος.

Τα βασικά χρώματα είναι αυτά που μπορούν να αναμειχθούν για να παράγουν όλα τα άλλα χρώματα.

Τα πρισματικά βασικά χρώματα παράγονται από το φως και διατίθενται σε τέσσερα χρώματα: κόκκινο, μπλε, πράσινο και κίτρινο. Δείξτε τα μέχρι να αναμειχθούν και να ασπρίσουν.

Τα χρωματισμένα βασικά χρώματα χρησιμοποιούνται σε χρώματα και μελάνια και έχουν τρία χρώματα: κόκκινο, μπλε και κίτρινο. Ανακατέψτε τα και θα πάρετε ένα μαύρο χρώμα.

Οι εκτυπωτές χρησιμοποιούν γενικά ματζέντα, κυανό, κίτρινο και μαύρο μελάνια για την εκτύπωση έγχρωμων εικόνων σε βιβλία και περιοδικά.

Οι ψυχολόγοι χρησιμοποιούν συγκεκριμένους τόνους και τόνους για διαγνωστικούς σκοπούς: πορτοκαλί, κόκκινο, σκούρο μπλε, μπλε, πράσινο και ανοιχτό κίτρινο.

χρωματικό φάσμα

Το σύστημα διάταξης των χρωμάτων σε ένα κυκλικό φάσμα που εκτείνεται από κίτρινο σε πράσινο έως μπλε και βιολετί σε κόκκινο και πορτοκαλί σε κίτρινο δείχνει ξανά την αρχή της ανάμειξης δύο διαφορετικών χρωμάτων για να ληφθεί ένα τρίτο.

Για τους έγχρωμους χαρακτήρες που αντιστοιχούν στο πορτοκαλί, το κόκκινο-ματζέντα τυπώθηκε με κίτρινο, το πράσινο με την επικάλυψη κίτρινου σε μπλε και το ματζέντα με την επικάλυψη μπλε σε μοβ.

Οι γιατροί του Μεσαίωνα χρησιμοποιούσαν χρωματικά φάσματα για να διαγνώσουν την ασθένεια εισάγοντας διαφορετικά χρώματα σε διαφορετικούς πόνους. Συγκρίνοντας το χρώμα του δείγματος ούρων με το γράφημα, ο γιατρός θα καθορίσει τι έχει ο ασθενής.

Θα συνιστούσα ανάγνωση σε κάθε σπουδαστή τεχνών, διαφήμισης, διαθέσεων και οπτικών εφέ χρώμα από τον Mitchell Beasley και χρωματική αντίδραση από τον Josef Albers

πουλιά και μέλισσες

Τα άλογα δεν βλέπουν χρώματα, αλλά οι μέλισσες και τα φίδια μπορούν. Μεταξύ των θηλαστικών, μόνο τα πρωτεύοντα βλέπουν χρώματα. Τα πουλιά, τα ψάρια, τα ερπετά και τα έντομα έχουν έγχρωμη όραση και τα άλογα, οι γάτες και οι σκύλοι δεν έχουν. Οι μέλισσες δεν βλέπουν το κόκκινο χρώμα.

Δεν βλέπουν όλοι οι άνθρωποι όλα τα χρώματα. Η κληρονομική αχρωματοψία επηρεάζει περίπου 1 άνδρα στους 12 και 1 γυναίκα στα 200. Ο νόμος του Χόρνερ εξηγεί μια μεγάλη απόκλιση: οι αχρωματοψίες πατέρες έχουν φυσιολογικές κόρες από μητέρες έως αχρωματοψίες γιους. Το πιο κοινό ελάττωμα είναι η ερυθροπράσινη τύφλωση.

Παραδόξως, το χρωματικό μειονέκτημα εμποδίζει περισσότερο τους συγγραφείς παρά τους καλλιτέχνες. Ο ζωγράφος μπορεί να χρησιμοποιήσει όποιο χρώμα θέλει. Αλλά ο συγγραφέας πρέπει να μπορεί να περιγράψει το ηλιοβασίλεμα, τα λουλούδια, τα ρούχα ή οτιδήποτε άλλο, με κάποιο βαθμό ακρίβειας. Η Gertrude Stein έγραψε με βαθιά διορατικότητα: «Ο συγγραφέας πρέπει να γράφει με τα μάτια του και ο ζωγράφος πρέπει να ζωγραφίζει με τα αυτιά του».
Σε κάθε περίπτωση, η αλήθεια είναι ότι τα χρώματα είναι προϊόν του μυαλού και όχι της πραγματικότητας. Ποιος ξέρει αν το κόκκινο μου είναι το δικό σου; Ακόμα κι αν ζητηθεί από δύο χρωματιστές να ντυθούν σαν Άγιος Βασίλης και ο ένας να επιλέξει το παλτό και ο άλλος για το παντελόνι, μπορείτε να είστε σίγουροι ότι το επάνω μέρος δεν θα ταιριάζει ακριβώς με το κάτω μέρος. Τα πουλιά και οι μέλισσες μπορούν να δουν χρώματα άγνωστα στον άνθρωπο, όπως αυτά που προκαλούνται από τα υπεριώδη μήκη κύματος. Το κοράκι, που το βλέπει ένα άλλο πουλί, αντί να φαίνεται απλό και σκοτεινό, έχει εκθαμβωτικό φτέρωμα από μπλε, βιολετί και μοβ. Ο κύκνος, που σε εμάς φαίνεται κάπως λευκός, γίνεται αντιληπτός ως ένα αστραφτερό φάσμα. Όχι μόνο δεν θα δούμε ποτέ αυτά τα χρώματα, αλλά δεν θα τα αναπαράγουμε ποτέ γιατί δεν υπάρχουν για το ανθρώπινο μάτι.

Τα μειονεκτήματα μπορεί επίσης να είναι ένα πλεονέκτημα. Στον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο, όσοι είχαν σοβαρή αχρωματοψία στο κόκκινο-πράσινο πιέζονταν να λειτουργήσουν ως βομβαρδιστικά, λόγω της ικανότητάς τους να βλέπουν μέσα από το καμουφλάζ.

“Το χρώμα είναι η δύναμη που επηρεάζει άμεσα την ψυχή. Το χρώμα είναι το πληκτρολόγιο, τα μάτια είναι το σφυρί και η ψυχή με τις πολλές χορδές πιάνου. Ο καλλιτέχνης είναι το χέρι που βάζει κάτω και αγγίζει ένα πλήκτρο ή το άλλο για να φτιάξει την ψυχή Είναι λοιπόν σαφές ότι η αρμονία των χρωμάτων πρέπει να στηρίζεται μόνο στην αντίστοιχη δόνηση στην ανθρώπινη ψυχή».
– χρώμα –
W Kandinsky
Σχετικά με την πνευματικότητα στην τέχνη.

Ο Chopranshu Singh είναι Αντιπρόεδρος Marketing – Domestic, IB, CVBU και Tata Motors. Γράφει το “Simply Speaking”, μια εβδομαδιαία στήλη στο Storyboard18. Οι απόψεις που εκφράζονται είναι υποκειμενικές.

Σημείωση για τους αναγνώστες: Με ιντριγκάρουν πληροφορίες όπως ότι το οκτώ τοις εκατό του πληθυσμού είναι αριστερόχειρας και ότι οι καμηλοπαρδάλεις κοιμούνται μόνο πέντε λεπτά κάθε εικοσιτέσσερις ώρες και ούτω καθεξής, κάτι που δεν βοηθάει αλλά είναι σημαντικό! Τον 18ο αιώνα, οι γερμανοί αριστοκράτες διατηρούσαν ντουλάπια με γυάλινη πρόσοψη με αντίκες. Το ονόμασαν Wunderkammern. Αυτή η στήλη είναι κάπως έτσι. Σε ένα χωράφι χωρίς σήμανση, είναι εύκολο να περιπλανηθείς… Θέλω να ανοίξω τα παράθυρα για να κρυφοκοιτάξω το τοπίο και όχι μια κουβέντα ή πώς να το κάνω. Έχω μακρά ή σύντομη άδεια. Το να είσαι οργανωμένος ή να προκαλεί έκπληξη. Αυτή η στήλη δεν έχει αρχή, μέση ή τέλος. Είναι ένα ταξίδι χωρίς προορισμό. Με απλά λόγια…