Τα αρχαία ελληνικά αριστουργήματα ήταν βαμμένα σε εκθαμβωτικά χρώματα

Είναι σχεδόν αδύνατο να φανταστούμε τα φωτεινά λευκά γλυπτά της αρχαίας Ελλάδας ζωγραφισμένα σε μια ποικιλία από φωτεινά χρώματα.

Καθώς θαυμάζουμε σήμερα τα αρχαία ελληνικά αριστουργήματα, αποτυπώνεται στο μυαλό μας μια εντύπωση ότι όλα αυτά τα υπέροχα γλυπτά ήταν αρχικά άψογα λευκά μάρμαρα, και μερικά από αυτά λεηλατήθηκαν από το χρόνο.

Τα εικονικά αγάλματα όπως ο Ερμής, η Wingate Victory και η Venus de Milo ήταν απλά μαρμάρινα γλυπτά που έλειπαν μέρη και το λαμπερό λευκό δέρμα τους.

Ωστόσο, είναι πλέον βέβαιο ότι οι αρχαίοι Έλληνες γλύπτες χρησιμοποίησαν φωτεινά χρώματα, χρυσό και ελεφαντόδοντο για να διακοσμήσουν περαιτέρω τα υπέροχα σχήματα που δημιούργησαν.

Στην πραγματικότητα, τα περισσότερα από αυτά είναι εκθαμβωτικά στα χρωματικά τους σχέδια, τα οποία είναι απαραίτητα για τη συνολική επίδραση που θέλουν να δημιουργήσουν γλυπτά.

Τα αρχαία ελληνικά γλυπτά ήταν βαμμένα σε πολλά φωτεινά χρώματα

Ο διάσημος γλύπτης Φειδίας, ο οποίος δημιούργησε το αριστούργημα του Παρθενώνα, χαράζει ένα μεγάλο άγαλμα της Αθηνάς Παρθένου για να σταθεί μέσα στο μεγάλο κτίριο.

Αν και το άγαλμα καταστράφηκε εδώ και πολύ καιρό, περιγράφεται στα γραπτά του αρχαίου ιστορικού Παύς Σάνιας ως «χρυσάνθεμο» ή, με άλλα λόγια, καλυμμένο με χρυσό και ελεφαντόδοντο.

Υπάρχει επίσης ένας στίχος στην τραγωδία του Ευριπίδη «Τροτ» (Τρωικές γυναίκες) που γράφτηκε το 415 π.Χ., στην οποία η Ελένη λέει:

Η ζωή και η τύχη μου είναι ένα τερατώδες,
Εν μέρει λόγω της Ήρας, εν μέρει λόγω της ομορφιάς μου.
Μπορώ να ρίξω την ομορφιά μου και να πάρω ένα άσχημο χαρακτηριστικό
Ο τρόπος με τον οποίο σκουπίζετε το χρώμα ενός αγάλματος.

Η τελευταία γραμμή δείχνει ξεκάθαρα ότι όλα τα γλυπτά ήταν βαμμένα ή φτιαγμένα με χρώμα, και αυτό πρέπει να ήταν απαραίτητο για την ομορφιά και την επίδρασή τους.

Ο Proxidels, ο δημιουργός του διάσημου Ερμή και του βρέφους Διόνυσου, ρωτήθηκε κάποτε ποια ήταν τα αγαπημένα του αγάλματα. Η απάντησή του “σχεδιάστηκε από τον Νίκη.”

Δυστυχώς, οι πίνακες των αγαλμάτων έχουν χαθεί ανεπανόρθωτα αφού ξαπλώσουν στο έδαφος για αιώνες. Ωστόσο, αν και δεν είναι όλα ορατά με γυμνό μάτι, υπάρχουν απομεινάρια που μπορούν να ανιχνευθούν με τη σύγχρονη τεχνολογία.

Η τεχνολογία αποκαλύπτει χρώματα και χρώματα που έχουν από καιρό χαθεί στο αρχαίο ελληνικό γλυπτό

Χρησιμοποιώντας μη καταστρεπτικές τεχνικές όπως πολυδιάστατη απεικόνιση και βασική ανάλυση με φθορισμό ακτίνων Χ, οι αρχαιολόγοι και οι αναστηλωτές είναι πλέον σε θέση να αναδημιουργήσουν την αυθεντική πολύχρωμη εμφάνιση ζωγραφισμένων αρχαίων ελληνικών γλυπτών.

Υπήρχε μια εποχή στην απεικόνιση των αρχαίων ελληνικών γλυπτών: οι θεοί είχαν ξανθά μαλλιά, που συμβόλιζαν την αριστοκρατία τους, και οι πολεμιστές είχαν καστανά μαλλιά και δέρμα, ενώ οι γυναίκες είχαν λευκό δέρμα για να δοξάζουν τη νεολαία τους. Οι γυναίκες απεικονίστηκαν φορώντας μακιγιάζ.

Οι Peplophoros ή Peplos Corey στο Μουσείο της Ακρόπολης έχουν εκτραφεί με τα αυθεντικά ζωντανά χρώματα τους, σύμφωνα με μια ομάδα συντηρητών.

Έχει καστανά μαλλιά, πορφυρά χείλη και καστανά μάτια και έχει πολύχρωμα διακοσμητικά κορδέλες στα ρούχα της.

Όπως σημειώνεται σε ένα νέο άρθρο στον ιστότοπο του Smithsonian, ο Γερμανός αρχαιολόγος Vincent Brinkman έχει καταβάλει σοβαρή προσπάθεια να αναπαράγει αρχαία ελληνικά γλυπτά στα αρχικά, εκθαμβωτικά χρώματα τους. Χρησιμοποιώντας φώτα υψηλής έντασης, υπεριώδες φως, κάμερες, γύψους και μεταλλεύματα σε σκόνη, επιδιώκει να αναδημιουργήσει τη λαμπρή δόξα της αρχαίας Ελλάδας.

Δημιούργησε ζωγραφισμένα στο χέρι αντίγραφα γύψου ή μαρμάρου σε ίδια ορυκτά και οργανικά χρωστικά που χρησιμοποίησαν οι πρόγονοί του: πράσινο από μαλαχίτη από πέτρα, μπλε από ασουρίτη, κίτρινο και ώχρα από ενώσεις αρσενικού, κόκκινο από κιννάβαρο και μαύρο από καμένο οστό και αμπέλια.

Αντίγραφα πολύχρωμης ελληνικής τέχνης που εκτίθενται σε μουσεία σε όλο τον κόσμο

Ο Bringman έχει εκθέσει τη συλλογή αντιγράφων του σε πολλά μουσεία σε όλο τον κόσμο. Όταν τα έργα του εκτέθηκαν στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο στην Αθήνα, υψηλόβαθμοι αξιωματούχοι της ελληνικής κυβέρνησης και επιφανείς αρχαιολόγοι παρακολούθησαν την τελετή έναρξης.

490 π.Χ. Είχε την ευκαιρία να φωτογραφίσει μερικά από τα έργα του μπροστά στον Παρθενώνα ως αντίγραφο του ελληνικού γλυπτού, ενός λαμπρού χρώματος και ενός ελκυστικού τοξότη.

Σήμερα, με τη βοήθεια αυτής της σύγχρονης τεχνολογίας, αρχαία ελληνικά αριστουργήματα μπορούν να αναδημιουργηθούν στα επιθυμητά πολυχρωματικά γλυπτά.

Είμαστε ήδη έκπληκτοι για την πληρότητα των λευκών ή ελεφαντόδοντων αρχαίων γλυπτών που έχουμε δει εδώ και αιώνες, και είναι δύσκολο να πιστέψουμε ότι τυχόν χρωστικές ουσίες θα μπορούσαν να ενισχύσουν την πληρότητα αυτών των αριστουργημάτων.

Αλλά αν αυτά τα ακριβή χρωματισμένα αντίγραφα αρχίσουν να εμφανίζονται σε μουσεία και άλλους εκθεσιακούς χώρους, οι άνθρωποι θα μπορούν να τα δουν ξανά όπως ακριβώς οι αρχαίοι καλλιτέχνες ήθελαν να τα δουν και να τα εκτιμήσουν.