Πριν από χρόνια, η Ευαγγελία Φιλιππίδης αναγκάστηκε να γίνει ζωγράφος Αποστολή Columbus Μετά την εργασία ως σχεδιαστής σελίδων. Στην αρχή, η μετάβαση δεν ήταν ομαλή.
“Για ένα μήνα έκανα μερικές τρομερές εικόνες – καλές ιδέες, αλλά κακές δεξιότητες σχεδίασης”, δήλωσε ο Φιλιππίδης. «Πανικοβλήθηκα και σκέφτηκα,« Έχω τρεις μήνες για να βελτιωθώ στο επάγγελμα ή να βρω άλλη δουλειά. “
Αντί να χρησιμοποιεί μαύρο μελάνι σε ένα φύλλο λευκού χαρτιού, μια συνάδελφος της πρότεινε να δοκιμάσει το μαξιλάρι γρατσουνιών, μια αναστρέψιμη μέθοδο σχεδίασης που περιλαμβάνει ξύσιμο μιας μαύρης, κηρώδους επίστρωσης για να αποκαλυφθεί το λευκό χαρτί κάτω. Μόλις ο Φιλιππίδης άρχισε να πειραματίζεται με το μηδέν, κάτι έκανε κλικ και δεν κοίταξε ποτέ πίσω.
“Δεν έχω αντίληψη βάθους, οπότε βλέπω μοτίβα και σχήματα πριν δω τις λεπτομέρειες”, είπε. “Δεν ξέρω τι σημαίνει να βγάλεις το μαύρο και να εκθέσω το λευκό από κάτω που αντηχεί μαζί μου. Μπορώ να δω τα μοτίβα να αναπτύσσονται. Μπορώ να δω την κίνηση σε μια εικόνα να αναπτύσσεται.”
Ο Φιλιπίδης έμεινε στο στείλετε Για 22 χρόνια, έφυγε το 2009 σε ηλικία 52 ετών. Η εμπειρία όχι μόνο ανέπτυξε τις δεξιότητές της στο σχέδιο, αλλά και δίδαξε την ακρίβεια και την αφήγηση της. “Πώς προκαλείς τους ανθρώπους και τους προκαλείς να σκεφτούν και να δουν την άλλη πλευρά της ιστορίας;” Είπε. «Ως καλλιτέχνες, έχουμε αυτή τη δέσμευση προς τον κόσμο να πούμε,« Κοιτάξτε τι συμβαίνει. Ίσως να μην συμφωνείτε με αυτό, αλλά τουλάχιστον πρέπει να το κοιτάξετε ».
Τα τελευταία 10 χρόνια, η Φιλιππίδη είχε περισσότερο χρόνο να επικεντρωθεί στη δική της τέχνη. “Στο δάσος πηγαίνωΗ τρέχουσα έκθεσή της, που εκτίθεται σε στούντιο της High Gallery στο Short North, αποκαλύπτει την αγάπη ενός Έλληνα ντόπιου για τον φυσικό κόσμο που ξεκίνησε κατά τη διάρκεια της παιδικής της ηλικίας σε εξωτερικούς χώρους στα προάστια της Αθήνας. «Ποτέ δεν παρακολούθησα τηλεόραση μέχρι που ήμουν 9 ετών». Είπε, «Ήμουν στην κορυφή ενός βουνού με δάση, χωράφια, κατσίκες, κοτόπουλα και ανθρώπους που κράτησαν περιστέρια». «Όταν ήμουν έξι μηνών, η μητέρα μου με πέταξε στο Αιγαίο. ”
Ο Φιλιππίδης μεγάλωσε επίσης βυθισμένος στην αρχαία ελληνική ιδέα ότι η ανθρώπινη φυλή συνδέεται εγγενώς με τη φύση και ότι αυτή η φιλοσοφία συνεχίζει το έργο της. Στο “Serengeti”, δύο γυναίκες Masai ξαπλώνουν μπροστά ενώ λιοντάρια, ελέφαντες, ζέβρες και άλλα ζώα συμπληρώνουν το υπόλοιπο κομμάτι σε μαύρο και άσπρο. “Στην Αφρική, οι γυναίκες είναι οι κηδεμόνες. Είναι Στην πρώτη γραμμή των ομάδων κατά της λαθροθηρίαςΕίπε. “Οι Μασάι αποκαλούνται οι φύλακες, έτσι οι γυναίκες είναι ένα είδος πύλης σε αυτόν τον φυσικό κόσμο.”
Πρόσθεσε ότι ο Φιλιππίδης διατηρεί επίσης κάποιες ιδιοτροπίες στο έργο της, ώστε να μην “χτυπήσει κανέναν πάνω από το κεφάλι του” με ένα μήνυμα εξορθολογισμού. Στο “Μπλεγμένο στην Αγάπη”, για παράδειγμα, δύο καμηλοπάρδαλες έχουν το λαιμό τους συνυφασμένο σε μια αγκαλιά (δύο από τα σημεία τους σχηματίζουν μαζί καρδιά). Αλλά η αγαπημένη φωτογραφία απαιτεί επίσης προσεκτικό έλεγχο που καλωσορίζει ο Φιλιππίδης.
“Αυτά είναι δύο συγκεκριμένα καμηλοπάρδαλα, η καμηλοπάρδαλη Rothschild και η καμηλοπάρδαλη Nubian, και και οι δύο βρίσκονται σε σοβαρό κίνδυνο”, είπε. «Θέλω οι άνθρωποι να κάνουν ερωτήσεις όπως,« Γιατί τα σημεία στα καμηλοπάρδαλα είναι διαφορετικά; “… Θέλω οι άνθρωποι να τον κοιτάξουν και να χαμογελάσουν και να πουν,” Γιατί το έκανες αυτό; “Και μετά μπορώ να μπω στην ιστορία.”
